作家和作品的综合考量——简谈茅盾文学奖的重要改进

　　金秋时节，第九届茅盾文学奖颁奖典礼在北京隆重举行，格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》、苏童《黄雀记》，五位作家作品获此殊荣和高额奖金。

　　从这届茅奖开评至今，又在社会上掀起一股关注文学的热潮，关于获奖作家和作品的评介，关于茅奖评选的话题或文章，各种声音，占据了各大媒体的重要版面，并且频繁出现在网络媒体上，引发持续的讨论。在这个物资主义、功利主义至上的时代，国人能够关注一种精神文化现象，关注当今的文学，感受到当代文学的丰富性和可能性，做一次形而上的瞩望，这也说明纯文学仍然具有坚强的写作队伍和广大读者群体。这些无疑都是大好事！

　　确实，人们有理由格外关注茅奖。因为，它是我国目前四大文学奖项中专事长篇小说评选的奖项，在四个国家级文学奖项中，也是个“重头戏”。茅盾文学奖已经走过了三十余年的路程，见证了我国新时期文学艰难发展成长的历史，在当代文学的经典化上作出了重要贡献。例如获得第八届茅奖的莫言和他的“红高粱系列”甚至中篇《透明的红萝卜》已经走向世界，还有《白鹿原》《尘埃落定》《平凡的世界》等获得茅奖的作品，广受欢迎，有望继续经受时间的考验，成为载入史册的文学经典。

　　三十而立，茅奖已经进入而立之年。与时俱进的茅奖，也不断改进评选的内涵和方法。究其实，人们最关切的，还是评选是否尊重和体现文学自身的特征、标准和价值？这是就内涵说的。评委的选择和评选过程是否公开公正具有透明度？这是就方法措施说的。从这两个方面来看，第八届茅奖尤其是第九届茅奖的评选，已经有重要的改进。为了正确认识茅盾文学奖及其引发的文学现像，我们有必要了解茅奖的评选有了哪些重要改进。

　　一个重要改进，是在组织程序上。以前是“两院制”——先由多是年轻人组成的、思维新锐的初评委，评出20部作品；再交给多是老同志组成的终评委，评出最终获奖的5部作品。这样评选多了一些局限，容易产生问题。所以从第八届起施行了“大评委制”，中国作协聘请来自全国各地的62位作家、评论家担任评委，阅读讨论，从开头评到结束。第九届茅奖评选先经过五轮投票，从252部参评作品中评出十部提名作品，公示三天，最后经第六轮投票，产生了五部获奖作品，并向社会公布了实名投票情况。我省作协主席张未民先生，应聘连续两届参加茅奖评选，是我省近年来唯一参加茅奖评选的文艺理论家、评论家。他说责任重大压力也特别大，评委们都怀着执着的文学精神，如履薄冰啊！谈到评奖的感受，评委们说“宁可得罪朋友，也不能得罪文学！”

　　还有一个突出的变化值得关注。茅盾文学奖由作品评选已经转向“作品+作家”的综合考量。8月18日在京举行的第九届茅盾文学奖获奖作品研讨会上，与会的多数茅奖评委认同这一观点。从第六届就担任茅奖评委的资深评委朱向前提到，从第八届茅奖开始，茅盾文学奖已经发生潜在的变化，即从评作品向评作品和评作家转移。“本届茅奖延续了这一传统。我们对茅奖的评选由原来的侧重单篇作品，到现在考量综合实力和综合影响，王蒙自然就‘浮出水面’。”评委们进一步探讨认为，评作品和评作家，两种尺度没有固定的界限，两者也不能偏废，评委陈福民说：“早期的茅奖评选和现在的评选，历史条件不同，早期的评选主要评单篇作品，那时长篇作品本来就少。今天的茅奖评选并没有摈弃最初的原则，所以我们会考虑作品和作家的综合因素，也会考虑像金宇澄这样初出茅庐的作家写的《繁花》。两种尺度并行，是新时期文学发展30多年的产物。”

　　在全媒体风行全球、浅阅读、碎片阅读和急功近利大行其道的时候，在我们这个不爱读书的大国，还有一些国人关心纯文学，关心文学评奖，也许还会捧起一部获奖的闲书，哪怕是好奇，慢慢读一读，都是多么美好的事情！（桑永海）

　　（编辑/王晓杰）