伪满皇宫室内陈设的文化视角

所谓室内家具陈设包括家具、灯饰、窗帘布艺、装饰画、陶瓷、绿植等装饰摆件。室内家具陈设是室内设计的延续和补充，不仅能够烘托其室内环境，并且赋予其室内空间风格特征和地域文化特色。

伪满皇宫博物院是伪满时期末代皇帝溥仪主要的工作、起居场所，作为国家AAAAA级旅游景区，它的修缮具有重要的历史价值和文化价值，尤其是对其室内环境的修缮，是真实再现那段殖民历史的重点内容。

伪满皇宫博物院以原貌修复为前提，多次依据老照片和相关的档案资料对其建筑室内环境进行修缮，并专门特殊定制了一批家具、灯饰和窗帘布艺等室内陈设材料，力求把伪满皇宫各个建筑内部空间恢复还原成当年的使用面貌。透过对末代皇帝溥仪工作和生活空间等室内陈设的复原，我们可以直接观察到伪满政权存在着大量的、复杂的政治、经济、文化等诸多方面的矛盾。

伪满皇宫的主体建筑同德殿是日本人特别为末代皇帝溥仪修建的处理政务和日常起居的场所。溥仪召见日伪官吏、处理日常政务的主要区域被设在建筑一层的叩拜室（正殿）。室内天花采用中国皇家特有的木格子内饰锦缎装饰，但是室内主要照明却选择西方半圆形水晶吊灯；墙面使用香柏木板，深棕色漆面中间以锦布做饰面，但是柱子与梁的连接处却采用了中国传统雀替造型，雀替上雕刻回字纹和花纹，并饰金漆；同德殿中花费惊人的要数三四千元伪币制作的溥仪宝座了，宝座样式为西方家具造型，椅背上部却镶嵌金色中国飞龙造型；龙椅前方办公桌和两侧盛放花瓶的几案，家具造型为中式风格，中间镶嵌伪满洲国国徽和四面金色花卉图案的镀金金属构件。家具的摆放并未像中国传统的坐北朝南，而是坐东朝西。

室内双开门的四角使用镀金金属纹样做装饰，这种装饰手法与西方维也纳分离派极为相似。维也纳分离派主张从过去的传统中分离出来，力求将古希腊的几何造型和工业化技术结合，让室内设计和家具都具有几何直线的简洁特征。维也纳分离派的代表人物约瑟夫·霍夫曼设计的斯托克莱特宫，既在室内设计时，墙面贴着薄薄的片状大理石，石块接缝用窄窄的镀金金属装饰条镶边，理石的墙面和大门以及座椅上也都镶嵌了镀金的金属装饰构件。

室内天花设计极为繁琐，石膏线层层叠加，中心悬挂西式弧形吊灯。墙面为漆白色木条封边框中间镶灰底金色花纹锦布装饰，室内一角陈设一件中国传统黑漆屏风。溥仪的睡床为西方式样木床，为了显示皇帝身份，床头雕刻双龙戏珠镂空纹。在床头悬挂伪满洲国的国徽，伪满洲国国徽由日本人设计，也被称为兰花御纹章，是以东北特产高粱穗的横截面为设计原型简化而成。

从以上内容，我们可以看出伪满皇宫室内家具陈设风格多变，中国传统设计元素、西方折衷主义和维也纳分离派设计风格的多种风格杂糅并重，没有形成一个统一的设计风格。这种风格不定的现象，充分说明了日本侵略者和伪满傀儡政府没有一个统一一致的执政思想，而是处处猜忌、滑稽虚伪。透过伪满皇宫的室内环境和陈设设计，充分揭示出伪满政权的实质是以溥仪作为幌子，妄图长期侵占我国东北地区的日本殖民主义思想。