都市剧迎新风向 升级齐奏“欢乐颂”

      如果说去年是古装剧霸屏的话，那么今年或许是当代都市剧的大年。无论是已在搜狐视频收官，掀起全民讨论度的《欢乐颂》，还是即将在5月31日上线播出的《好先生》，都市情感剧的故事格局和制作格局，一改以往观众眼中“婆媳”永远是内核的既定印象，呈现出升级换代的新趋势。

　　 套路雷同难接地气 都市剧一度式微

　　以现实为源头，贴近社会现实的当代都市剧一直都是电视台播出版面的大户。据初步统计2015年卫视所播出的当代都市剧数量，占总体播出量的四成以上。作为广告主所青睐的投放对象，每年的4、5月以及9、10月，往往也是都市剧的集中播出高峰。

　　不过依托于现实的当地都市剧，近几年也陷入了一定的创作死胡同。套路雷同，难接地气，成为了这一剧种的通病。几年前婆媳剧大火后，市面上一窝蜂出现的都市情感剧，无不总是在婆媳矛盾，七大姑八大姨之间变来变去。婚恋题材火了后，一大批闪婚剧、复婚剧、相亲剧又赶鸭子上架、继续霸占荧屏。看似主创所聚焦的话题在变，但核心的套路却依然重复大于新意。人物设置的千篇一律也使得观众对都市情感剧的套路和故事发展脉络，驾轻就熟，以至失去追剧的新鲜感。

　　而在悬浮剧与都市情感剧捆绑结合后，这类“模板化”“脸谱化”的现象更为严重。诸如“一哭二闹三上吊”“车祸病重加耳光”“霸道总裁爱上傻白甜”等标配元素，充斥于每一部都市悬浮剧中。“铁打的狗血”“流水的演员”的快餐式都市剧生产模式也使得这类剧生命周期大打折扣，从收视的春天迅速进入到冬天。加之，都市情感剧审美滞后以及服化道的不走心，使得都市剧一度缺乏其应有的质感。尤其是 “淘宝式服装”“山寨服装”充斥其中后，所消磨掉的便是都市剧的整体品质。

　　当观众审美疲劳后，都市情感剧一度便陷入收视“小年”的尴尬境地，尤其在古装玄幻、仙侠剧大势崛起之际，当代都市剧式微明显，像去年电视剧收视top10中，当代都市剧仅占到2部。

　　 都市剧重装上阵 话题犀利格局更大

　　不过在经历了短暂地“冷却”后，今年一大批即将播出的都市剧几乎都重装上阵，全面升级。像正在播出的《欢乐颂》、《柠檬初上》，即将于5月31日登陆搜狐视频的《好先生》《女不强大天不容》，以及下半年待播的《猎场》《咱们相爱吧》等，都不约而同地在当代都市剧的格局上进行创新和突破，所聚焦的话题也不再是老生常谈的婆媳、家庭纠纷，更具有社会现实性和话题深刻性。

　　首次尝试当代都市女性剧的侯鸿亮团队所推出的《欢乐颂》，便大胆采用了以往都市剧少见的多线索、多人物并进的叙事模式。通过阶层不同的五个女孩间价值观的碰撞，以及各自在职场、工作、爱情上遇到的种种问题，折射社会现实性的一面。剧中接地气的人设与情节设计，无不让观众感同身受，身临其境。而六六与海清再度合作的《女不强大天不容》同样触及不少当下社会的痛点，故事与时俱进地聚焦于以往都市剧领域很少触及的传统媒体改革，由剧中媒体的视角进一步展现多个行业的游戏潜规则。

　　值得一提的是，以往当代都市剧中故事主人公尽管有一定的职业背景，但往往剧情的延展还是基于主人公与家庭之间。类似TVB那样聚焦于某一职业领域的剧少之又少，以至于很多观众常常诟病国产都市剧的人设常常很空洞。但从4、5月接连播出的当代都市剧来看，无论是《女不强大天不容》中海清饰演的媒体主编，抑或《好先生》里孙红雷饰演的米其林三星厨师，其身上所兼具的职业，不再像以往都市剧那样，只是流于表面上的走过场。相反这几部剧能让观众体验到一种不同以往的人设观感。而在质感方面，无论是《欢乐颂》还是《好先生》，也一改都市剧常被诟病的Low感，呈现出一高颜值、高精尖的大格局。（木子南/文 吴三羊/策划）